作為浪子，又是個濫好人的浪子，注定就不可能做一個好爸爸，學(xué)習(xí)比海更深，也用了鄧麗君的歌曲，工桑野心不小，這么點小事也能潺潺道來，演員各自表現(xiàn)到位，期待他今后的作品

野草在歌唱、面紗、情人、現(xiàn)代啟示錄……很多文藝作品里殖民地的白人都有種被放逐到世界盡頭，時間不再流逝，一切都是在浪費的感覺…這部電影也彌漫著這種迷茫與自暴自棄。盧西恩是個良心未泯的警察，一開始用裝傻無為應(yīng)付這個北非偏遠(yuǎn)殖民小鎮(zhèn)的white trash, 后來忍無可忍開始用手段清洗，原有的文明社會道德觀被當(dāng)?shù)卦忌鐣囊靶U所沖撞，只能依靠直覺行事，盧西恩也從佐羅淪為濫殺無辜的統(tǒng)治者，漸漸迷失了方向，陷入內(nèi)心折磨。可能這就是殖民地的詛咒吧，名不正，則言不順；言不順，則事不成；事不成，則禮樂不興；禮樂不興，則刑

某種程度上，是和《送你一朵小紅花》一樣的公式電影，有效的好笑（好哭)，但所有劇情、包袱都是可以預(yù)見的，如同公式一般代入數(shù)據(jù)，得出正確結(jié)果，正確，且缺乏作者性。唯一不同的可能是《觸底反彈》有反高潮的傾向。We Are Young哭死我了，感謝體育帶來的感動，灌籃高手種下的美夢，很甜。金武烈演了誰啊，沒看出來

沒在影院看的。

有一段簡直像泰坦尼克`` 和SPEED完全沒關(guān)系么

9.0/10。①通過一個貴族小姐極其悲慘落魄的一生反映舊日本的父權(quán)與階級問題。②依然是大量寫實/浸入式深焦長鏡頭；以室內(nèi)框口和室外風(fēng)景為根基的各種構(gòu)圖也維持了高水平；多次使用高角度鏡頭襯托女主的無力。③以克制的高潮戲、許多前景遮擋的窺視鏡頭、貫穿始終的中全遠(yuǎn)景營造類自然主義式紀(jì)實氛圍。但敘事結(jié)構(gòu)卻很傳統(tǒng)情節(jié)劇，因此兩者有些格格不入。④田中的外貌演這角色有些勉強，而且化妝不夠?qū)е陆巧膸讉€年齡段不容易區(qū)分。⑤主題先行：田中被塑造的過于純真無暇，性格上完全沒受周圍環(huán)境影響，不符合邏輯。原著反而相對合理些。