一開始多線推進以及疑竇叢生的氛圍都營造得很棒，與納粹有著合作關系的大哥，難以擺脫父親自殺的弟弟，故事背后有著很強的政治因素支撐，直到大哥被害弟弟被虐之后就朝著正邪對立的俗套方向駛去，以至于前面埋下的麥卡錫主義都沒派上什么用場，還好霍夫曼勞倫斯·奧利弗的演技精湛，彌補了后半程較弱的遺憾，奧利弗在街上被認出那段真是驚心動魄，以及用牙醫(yī)夢魘來逼供痛感很強。

其實是個青春期公路寓言故事，還是講人與人的關系，最后依然選擇回歸現實。這類思路不乏經典，若是人與世界的關系，那是《查拉圖斯特拉如是說》，若是人和社會的關系，那是《鏡花緣》和《魔方大廈》。雖然主線看似傾向一種永恒回歸下萊布尼茨式最佳宇宙（單子論）融合人擇原理的安排，或許夏目真悟本身并不那么在意，這也是為何故事舍棄了小團體異域求生的通用模板（謎團→真相，瓶頸→突破，被困→得救，并伴隨角色間的分合與淘汰），直至后續(xù)采用跳接、插敘、倒敘等方式略過真正的情節(jié)點，反倒聚焦角色間的心理活動和溝通。漂流界如此美好，有人希

焦躁的配樂與凌厲的剪輯營造出沉郁而神秘的氛圍。紐約的雨總是下個不停，紐約的夜似乎永無盡頭，Joe注視著后視鏡，在不斷的閃回中變成了斯科塞斯鏡頭下的“出租車司機”，兒時的裂縫中痛瘋狂往外鉆，他變得暴力而癲狂，他的頭在膠袋里一呼一吸，世界給他的打擊都被他又重新釘回世界。

結果最好看的是彩蛋

推理線儘管都是數線穿插卻巧合不斷，但新交通號誌導入、太空偶戲電視劇、巧克力工廠家族企業(yè)面臨轉型與國宅垮塌等不僅具時代意義，也是製作力展現的奇觀。拐騙軟禁小女孩、政府失職造成國宅慘案，甚至可說是借古諷今。案件之外，本季放掉了愛情線，而走辦公室職場團隊情誼路線：加強舊考利警局眾人的連結，除摩斯本人的社會化程度持續(xù)低落卻死性不改之外，也帶出總警司、星期四探長的家庭危機，以及史胖胖的鍥而不捨（甚或還有法醫(yī)不斷幫忙），儘管反派殺出企圖離間，但四人仍同心協力戳破貪腐，果真好看。老蕭導演那集視覺效果頗讚，摩斯找到心儀的

作畫牛逼，劇情乏味