《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場(chǎng)：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之

不如第二季，人太多太雜，而且職業(yè)也太相同，把能量分散了，沒必要的人太多

絕對(duì)是國內(nèi)文化節(jié)目的上限，這季完全暴露了竇文濤的個(gè)人修養(yǎng)和趣味，大段大段的古典詩詞張嘴就來，文物字畫方面的知識(shí)也是熟得很，看到江南風(fēng)景的激動(dòng)也是真的。就有一點(diǎn)不好，太雅了，顯得我很沒文化。最喜歡的其實(shí)還是知識(shí)點(diǎn)不太密集的那種閑聊天，陳其鋼和王澍那兩段印象最深。唱蘇州評(píng)彈的陸佳麒太好看了，盯著他看了好久，翻來覆去的看。

要故事沒故事 要槍戰(zhàn)沒槍戰(zhàn)

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就是說遠(yuǎn)離渣男.. 沒有女四 全軍覆沒