墨西哥篇有被touch到，對(duì)于媽媽的過世，在被時(shí)間沖刷后，有了發(fā)自內(nèi)心的自我和解。

都是寶?。∨魝?。

羸弱是諸多層次的，公路、愛情、懸疑三種彼此不同的類型元素混雜的結(jié)果並未創(chuàng)造新的平衡，而是直接崩壞到離譜地各自為營，差到感覺簡(jiǎn)直沒有意義詳細(xì)闡釋它差在哪裡（例如想到《窮山惡水》與此部公路要素天上地下就令人窒息）。令人實(shí)在難以忍受的兩個(gè)核心；食人的要素絲毫未獲得值得被探討的深度，無論是影像上的挖掘潛力、倫理的叛逆與挑戰(zhàn)、甚至是瓜導(dǎo)所稱的後疫情時(shí)代下的親密關(guān)係討論，統(tǒng)統(tǒng)實(shí)際上全然沒有，具體對(duì)這個(gè)設(shè)定的使用可以理解為與《暮光之城》差不多；另，原生家庭創(chuàng)傷且無限病態(tài)的雙方，彼此相愛救贖的方式竟然如此庸俗且正常，幾與

陷入純情？？？陳美琪怎么自帶鬼片氣場(chǎng)…………………………

有點(diǎn)平庸，逝者的故事有點(diǎn)俗套，很難被感動(dòng)，在煽情上不如《我是遺物整理師》，公司戲份中搞笑的部分相比之下有點(diǎn)刻意，最后還有被代入過深的大門和海老名，時(shí)刻都在出戲。

同為中國導(dǎo)演的日本視角，但比《又見奈良》差了一截，不僅沒有借助這個(gè)題材體現(xiàn)出生活氣息和文化沖突，反而在展現(xiàn)家庭關(guān)系的時(shí)候分外割裂，夫妻和子女的連接都顯得脆弱無力，反而是爺爺?shù)慕巧宫F(xiàn)出了一些可愛，而夫妻兩人對(duì)待生活的態(tài)度宛如巨嬰，不僅沒有合理的家庭沖突，作為兩個(gè)上海人又完全沒有東方式的思維方式和生活智慧，只為了沖突而沖突，欠缺了太多的真誠，也搞不明白導(dǎo)演的表達(dá)意圖，有點(diǎn)可惜。