借母女矛盾映射當下兩種思想觀念的不容要比《柔情史》什么的高出一截，它至少很實在地表現(xiàn)了一種人的割裂處境（郝蕾與母親沖突后帶女兒離開最終又要不得已地回去）。而這樣一類大陸?yīng)毩㈦娪皥远ǖ剡~著紀實美學(xué)的步伐卻總斬不斷戲劇的尾巴并非沒有內(nèi)在的原因，缺乏對劇作原理的掌握，用混搭的影像手段、無節(jié)制的場景和語言敘述來實現(xiàn)意義，卻消滅了屬于電影的敘事。

Rot behind bars

骨子里是個蠻東方的故事，《色·戒》、《海上花》，甚或是理解成簡單弱化版的《甄嬛傳》——畸形的兩性關(guān)系被解碼為權(quán)力的博弈游戲，并復(fù)歸回“幽冥端緒”，不斷失衡著、流動著、毀滅并重建。最后，毒藥都變得甘之如飴。"

還可以的樣子

極多詭異的環(huán)視加變焦鏡頭，將游移的視線轉(zhuǎn)向凝視，再加上多處后背的跟拍，視點發(fā)出者卻不得而知。女孩與Hugh餐廳吃飯低頭的瞬間變焦點到身后的異靈，沙灘一段剪輯致使后景異靈快速閃現(xiàn)，都是驚悚的。解說段落攝影機固定在輪椅上，角色成為了攝影師。女孩從醫(yī)院回來，拉開內(nèi)褲查看下體，表意很明晰了。

敘事順序一會兒正敘，一會兒倒敘。需要重新梳理一下，一開始以為主角是六月大女兒，后來又冒出一個大廚，最后看著感覺這片子沒什么主要角色。每人戲份都差不多，主要就是說他們?nèi)绾胃傻暨@個獨裁吸血鬼老爹的故事。中間還穿插兩女孩圍著篝火聊天，讓人有些亂。