非常工整的傳記電影，比起北野武的同名原著，電影進(jìn)行了取舍，只是突出了師徒情方面，這一處無(wú)疑是成功的。前半段按部就班，后半程突然發(fā)力，人物境遇的反差，以及與前面呼應(yīng)的幾處細(xì)節(jié)，讓師父深見(jiàn)千三郎的角色愈加立體，也讓結(jié)尾很難不被感動(dòng)，悼詞講笑話那一幕全片精華啊。尤其是最后10分鐘，交錯(cuò)時(shí)空的長(zhǎng)鏡頭，配上那首《淺草小子》，直接破防。大泉洋真是太棒了，柳樂(lè)優(yōu)彌演得自然很好，但相比原型來(lái)說(shuō)，只是太帥了。

如果愛(ài)意最極致的詮釋必以食骨吸髓的吞噬來(lái)畫(huà)上休止，那么作為喻體的食人這一語(yǔ)系也將同構(gòu)成青春影像內(nèi)核的瘋狂愚蠢的浪漫愛(ài)情在最恰如其分的極端匯流。因而不僅不是血腥駭俗，反而是清新甜膩流俗非常的尋根問(wèn)祖，找尋自我的故事翻寫(xiě)。愛(ài)情和驚悚比起逃離本真卻被原欲重力拉回的身份摸索主線不過(guò)是過(guò)路副本，而導(dǎo)演視點(diǎn)在泛濫隱喻的舉棋不定間，關(guān)注投向把邊緣小鎮(zhèn)啃食殆盡的藥物成癮、性少數(shù)、詛咒遺傳般的代際創(chuàng)傷傳遞等輻散抽象的異類符號(hào)同時(shí)，也削弱了食人行為本可于純粹的吸血鬼羅曼史中抵達(dá)的情感稠度。類型混搭但又缺乏權(quán)衡的后果就是哪邊企

這個(gè)映像沒(méi)有意難忘深

請(qǐng)給攝影師加雞腿套餐。"

我實(shí)在不明白這些人都是怎么想的，生出來(lái)不養(yǎng)不陪伴，為什么要生他們出來(lái)？??！越封閉的環(huán)境就越多這種小孩成長(zhǎng)在沒(méi)有溫暖和愛(ài)的家庭還經(jīng)常受到傷害，為什么不能教育一下

后疫情時(shí)代最佳觀光綜藝，滿足了我們的旅行期待，洪哲和rain哥一動(dòng)一靜、一粗一細(xì)實(shí)則最佳拍檔，感謝rain哥給我種草了nanopresso便攜式咖啡機(jī)。