這就是李春平的個人傳記嘛！這片子愣把我逼出眼淚來了

所有看完全片的觀眾都是十級mansplain受害者????，但其實還蠻有意思的，臺詞故意把塞涅卡設(shè)置成一個文藝癌不停念叨且道貌岸然的人，高談闊論自己擁抱死亡但是真正面對死亡的時候卻懦弱又猥瑣，里面時不時冒出來的現(xiàn)代道具：黑人穿著T恤、羅馬士兵的墻上的坦克涂鴉、尼祿皇帝的華麗搖滾、最后用推土機埋尸體更凸顯荒誕的感覺，導(dǎo)演應(yīng)該是有學(xué)佐杜洛夫斯基雜糅魯本。

同類型以少勝多的要塞攻防片子有不少，比如《雅多維爾圍城戰(zhàn)》《十三刺客》《豪勇七蛟龍》，當(dāng)然最出色的還是《危機13小時》，戰(zhàn)爭片就戰(zhàn)爭片，生硬的加入感情戲是個敗筆，150分鐘太冗長，把女主出現(xiàn)的部分都刪掉會好很多，

9.8/10。依然是希區(qū)柯克水平極高的懸疑驚悚片。印象深刻的有很多片段，比如馬路飆車、飛機殺人、總統(tǒng)山逃亡三段利用主觀鏡頭、由遠(yuǎn)到近的“殺手”（這里不光指人，也泛指飛機等）和“殺手”的聲音（飛機殺人那段）、大小景別的不斷切換、特寫等手法讓整個畫面充滿了tension。此外，結(jié)尾的拉人上來和火車進(jìn)洞兩個蒙太奇也是運用的相當(dāng)有靈性。

如果看過《桃姐》或者《一一》，本片大可忽略，但如果想窺見特定歷史時期香港普通市民的全景式生活，《女人四十》是最佳的備選。客觀來講，慣性走失和失憶的老人有喧賓奪主之嫌，但這也從側(cè)面體現(xiàn)了中年女人所承受的家庭重?fù)?dān)，在《一一》里，中年危機的敘述是多面性的，從三代人各自的困境做了全方位的呈現(xiàn)，到了《女人四十》，則是瑣碎的日常，這種去戲劇化的處理很容易讓你陷進(jìn)去，仿佛經(jīng)歷了另一番人生。在蕭芳芳看來，工作是她人生中最重要的事，可丈夫認(rèn)為嫁給他才是這輩子的榮光，看似迥異的價值觀實則體現(xiàn)的是同樣達(dá)觀的生活態(tài)度，無論是作為

電視劇的門檻低到了什么都不需要了嗎？