玩偶怎麼會(huì)有這麼深厚的感情呀~“噢~主人~請(qǐng)表拋棄我~”這麼美的娃娃我也想要呀~(ˉ▽?zhuān)?~

又是個(gè)原來(lái)的那樣復(fù)仇的類(lèi)型的,主人公妻子被殺,內(nèi)部人做的,自己成了植物人,7年后醒來(lái),報(bào)仇,唯一的目的.

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siff影城 其實(shí)是挺無(wú)趣的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，《柔情史》的人物關(guān)系套一個(gè)《之子于歸》的框架，用粗淺的故事、一點(diǎn)小聰明的臺(tái)詞設(shè)置和符號(hào)構(gòu)建、大段的鋼琴音樂(lè)展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國(guó)內(nèi)青年女導(dǎo)演，她們無(wú)法對(duì)生活或者“土地”真正地共情，以至創(chuàng)作對(duì)象失真、沒(méi)有靈氣、不獨(dú)立也不自由，每一個(gè)女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空間之中再缺席，依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕，以及女性力量和自覺(jué)這回事，還需要努力。

學(xué)生作業(yè)般散亂拼湊，外加不斷令人嘩然的多角戀。原先文本的破碎性其實(shí)很適合拍一部生活流電影，結(jié)果沒(méi)事找事變成了一部旁白流MV＋矯情雞湯流，還有各種“我是誰(shuí)我在哪”的表演。糟心。

網(wǎng)絡(luò)世界視覺(jué)化是亮點(diǎn)，暗網(wǎng)那段有點(diǎn)《陀地驅(qū)魔人》鬼城的感覺(jué)了。拋開(kāi)那些程序員bug，前半段故事節(jié)奏真不錯(cuò)。但是，中段大病毒放出來(lái)之后，就好像電影里的世界和編導(dǎo)的腦子都被侵蝕了一樣。"