爲(wèi)了整理『 君生我未生 』的補充，收到了別人的推薦又找到了這部非常著名的電影，只是自己孤陋寡聞以前沒有注意。電影在戰(zhàn)爭中受到精神打擊無所事事的男青年皮埃爾在街頭偶然遇到被父親準(zhǔn)備送到修道院寄宿的西貝爾開始，兩個人的第一次四目交匯，可能就是誕生了那種特殊的愛，或者這種畸戀一開始只是建筑在小蘿莉為了自己對家庭父愛的需要而找到的一種寄托，當(dāng)他第一次貿(mào)然接她，她自然當(dāng)著修女喊他爸爸。兩個人在池塘邊戲水，小女孩癡情的望著漣漪說：我們到家了。而皮埃爾看見有別的男孩子與她親近嬉戲時又不顧一切打跑了男生，這使得女孩子非

干凈利落，毫無拖泥帶水的救女之戰(zhàn)，《颶風(fēng)營救》連姆·尼森以狠準(zhǔn)穩(wěn)的不凡身手，將一位鐵血柔情的特工父親演繹的淋漓盡致，誠然電影在某種意義上已然過于突顯個人英雄主義，但無論從節(jié)奏把控，還是情感營造，這都是一部足以令人熱血沸騰的動作佳作。

多線穿插:于異鄉(xiāng)瀕死彌留之際的內(nèi)心獨白和閃回,沿路買男孩收徒(如今長大成人) ,少年時期的才華初現(xiàn)、酒神崇拜和受紅衣主教所用,壯年的作畫經(jīng)歷、與貧民模特的交往和三人行愛欲糾纏。布光超神,有卡拉瓦喬精髓,或者說卡拉瓦喬的光線設(shè)計本來就很電影化,不愧為現(xiàn)代藝術(shù)的一大開啟者,誰說不能以繪畫革命?同樣,影片的戲劇空間正如畫家運用光線的明暗差異將焦點引向人物而將環(huán)境隱沒于暗調(diào)之中。希臘和羅馬神的人間代言人必然不可能馴服于天主教教條,要匕首,不要十字架。逝者如斯夫,鮮活艷麗的眼前圖景涵蘊著下一瞬的腐敗凋敝,然而,藝術(shù)

著名童星吉岡秀隆先生看著這一群兒童露出了憂傷的表情：現(xiàn)在我都是兒童他爸了。

不想看 這兩天在看呂麗萍演的來來往往 可惜了這么好的演員 自從跟了孫海英這個變態(tài)后 呂麗萍也就毀了

整體乏善可陳，攝影雖然讓人印象深刻（開頭結(jié)尾鏡頭呼應(yīng)調(diào)度想到《第六感》，幾場光也有意思），但對影片本身來說也增不了太多色。至于抄襲不抄襲看完倒真覺得言重了，穿越梗本身也就那些