在給祖兒的「東京人壽」中

就成片年代來看，在當(dāng)年絕對是良心劇本，伏線設(shè)計的也不錯，可惜現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)見多識廣，這種程度的玩法最近幾年是行不通了

兩個主演 父母的濡濕感

導(dǎo)演能力有所恢復(fù)，懷舊的70年代社會動亂題材味道，臨場感做出來了。但立項并不成功，開頭先渲染下暴動，戲肉部分講個待起訴警察在動蕩心境下又亂殺，并布局把同儕也拉下水。不懂那些黑人為何抵死不說發(fā)令槍的真相，畢格羅特意申明電影表現(xiàn)的內(nèi)容都來自當(dāng)事人講述，所以劇情令人無法理解不是編導(dǎo)的問題，而是當(dāng)事人的問題，拆穿一個謊言的最好辦法，就是按照謊言把事情推演一遍，所以畢格羅很可能也是懷疑黑人們的說辭，所以就按照他們的說法把故事重演。真相究竟是發(fā)令槍還是真槍不重要了，畢格羅的動機(jī)，可能是表達(dá)了她對黑人的不信任，畢竟整體

竟然有男人會這樣不遺余力地推動女性發(fā)掘自己的欲望……歐洲真好

吐槽：男主的兒子生命力真是頑強(qiáng)，鯊卷風(fēng)里竟能存活穿越猥瑣發(fā)育