試著復(fù)刻《俗女》后的“回鄉(xiāng)”劇熱潮，也能從中嗅到一點(diǎn)《疼痛難免》的影子；努力在每日痛苦迷惘的日子里，恣意地調(diào)侃著自己和人生。只是風(fēng)格過(guò)于夸張，日式暴漫、職人劇、鄉(xiāng)土幽默什么都抓卻全然不搭；燉在一起也相當(dāng)尷尬，甚至不想承認(rèn)就李進(jìn)良客串那幾分鐘于我最受用。如若給更好的演員大概還勉強(qiáng)可以救一下，但事實(shí)是蔡淑臻單扛吃力，還有一堆不怎樣的配角們；希望姐不要執(zhí)著“轉(zhuǎn)型/脫掉女神包袱”這些通稿，請(qǐng)焊死在蛇蝎美人的角色人設(shè)里。

港人“九七癥候群”的又一具體體現(xiàn)，港人對(duì)于回歸之際的前途與命運(yùn)的憂慮在這部電影中以奇情的方式得以展現(xiàn)，對(duì)于大陸人取代港人身份的憂思，恐怕是那一時(shí)代背景下大部分香港民眾的集體無(wú)意識(shí)。作為銀河映像的早期作品，同樣深刻烙印著杜琪峰、韋家輝的悲觀主義情懷，電影中夾雜著《危情十日》《羔羊醫(yī)生》和《八仙飯店》的多重元素，確實(shí)是香港回歸之際的一粒猛藥，作為政治隱喻而言，秉持了銀河映像的一貫作風(fēng)，同樣可以稱之為上乘之作。

挺靈動(dòng)的，無(wú)論是故事還是表演。我發(fā)現(xiàn)今年看片子兩次忍不住的落淚都是小孩戲。

考古林柏宏看了第三趴，被未來(lái)的男人嚇哭，下頭，是對(duì)男人徹底下頭。"

男主簡(jiǎn)直豬一樣！破壞了女主裸體的美感！

“李媽媽，你好。我叫小杰，杰出的杰，我待會(huì)會(huì)陪小玉回家，你不用擔(dān)心” 勇敢坦誠(chéng) 溫暖陽(yáng)光