"劉宇寧演江湖俠客可以的

兩個小時不夠看！

渡部篤郎演的中年男真是演出了骨髓，對事業(yè)對子女對愛對性的欲望都淡卻了，充盈內(nèi)心的是孤獨是冷漠是無助是無望…飯豐萬理江演的女主是初入社會處處碰壁的年輕人，情緒波動大，既活潑開朗又失意低沉，既陽光熱情又抑郁沉溺…兩者碰撞產(chǎn)生的是一種溫和醇厚的情感，專注愛和關(guān)懷的本身，而不是性與欲望…

old school電視紀錄片風(fēng)格，想要了解這段歷史還是能看看的。

第六集太fucked up 了。"

聲音版的《放大》卻在風(fēng)格上更貼近科塔薩爾的原作 即便到了最后我們也不知道究竟發(fā)生了什么 電影在結(jié)尾五分之一讓男主的道德罪感完成了對其理智的吞噬知道把妄想癥狀推及觀眾 即便我們知道這些也無法區(qū)分真假。不同于安東尼奧尼呈現(xiàn)的照相與電影對兇殺現(xiàn)場的矛盾呈現(xiàn) 科波拉的聲音似乎在宣告著自己的絕對客觀性 在幾段調(diào)試之后變得可辨識的聲音明確表達了預(yù)謀殺人的可能 這也成為觀眾切入的節(jié)點 而其后的急轉(zhuǎn)直下則將觀眾置于和男主類似的境地。一方面身邊無人關(guān)心竊聽本身與真實的關(guān)系而更多當(dāng)八卦的佐料消遣，另一方面則是神秘雇主似乎醞釀