心靈終歸在無跡的空間

永野芽郁是真好看，比恒松祐里年紀(jì)小但演姐姐，這就是擔(dān)當(dāng)。至于本劇的其他，在日劇里已經(jīng)沒什么新鮮的了。

傲嬌大鳥和驕傲小鳥雙宿雙棲

“或悟言一室之內(nèi)，或放浪形骸之外”-“草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生”-“君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭”。 插敘感覺頗合適，幾組明暗對比印象深刻。因為歌爾德蒙經(jīng)歷更復(fù)雜，顯得偏重他，納爾齊斯似乎縮進(jìn)背景，只剩下他的愛。已經(jīng)忘了書里是怎么寫兩人最后的頓悟，但這里感覺稍顯匆忙。中間有些類似狂歡鏡頭不太明白。不過總體感覺，歌爾德蒙不斷追尋的過程和與納爾齊斯的情誼體會挺充分。知道為啥這對算劉柳代餐了，初到和重返修道院有點相似感覺。兩位演員感覺挺合適。

囿于故事本身所發(fā)散的方向已經(jīng)有太多類似的表達(dá) 尤其在日本語境下 以至于關(guān)注點全程放在太賀又雙叒露 近半年逢看必有閱過太多（S抽煙

三星以上是導(dǎo)演家里人吧，沒見過這么爛的片啊，這建模簡直學(xué)齡前兒童腳摳的吧