唉仿佛看到了我的母親

馬馬虎虎吧，里面的機器人警察挺酷的。

隔了20年看更覺得扯，女性角色像是劉慈欣寫出來的，寫褒實貶，兩個女性的感情遞進浮于表面。不懂為什么港片里太太們永遠只會shopping，港女就是精裝冷臉。在遭受了全球化小三沖擊下陰陽怪氣甩臉子聽人講自己老公怎么說自己，我真寧可你變成個恐怖片還好看一點。如果確信車上是美紀倒是記下車牌跟警察說?。靠此普f女性，但片子里女性除了泛濫的情緒，智商毫不在線，警方組織有效是在老公來了之后，嫖遍摩洛哥也要靠賭徒?？床坏娇颗缘牧α亢唾Y源去解決問題，這恐怕是在男性的視角里沉浸太久所致

張譯和舞姬進屋審沈騰我就知道張譯要被反殺，一點懸念都沒。

最愛的神作。不知道看了多少遍到現(xiàn)在還是一看見木場桑和巧就揪心的難受，井上的這部劇本實在沒法超越「無視爛尾」。到底為什么現(xiàn)在的假面要以完全單元劇的形式呈現(xiàn)呢。以怪物為第二主角的設定在當時很特別，現(xiàn)在看來能把怪物無法自控的痛苦和人性的溫柔這一矛盾表現(xiàn)的如此淋漓盡致的亦僅Faiz而已。

素材組織能力和風格化程度都欠了些，有很多尖銳又飄逸的段落，但不成整體。對“男孩與鴿”的描繪是清新的，成功沖淡了說教意味。