。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對情感的信任先于懷疑，以冷感為基調的歐洲片恰不首要習慣于這樣的信任關系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強大/單純之處，因為信任人際關系是一種奢侈，都得益于新教的社會倫理保障。但法國社會卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當然會讓人感動)，但會成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因為它太過

看到一半才發(fā)現(xiàn)是愛情片，還是虐戀情深的那種。亨利的愛占有欲太強，他怎么會容忍托馬斯的博愛呢？但亨利的愛又很真誠，愛到撕心裂肺，愛到忘乎所以，所以看到他趴在桌角忍著失去摯愛的巨痛時，又忍不住同情他。

這一季他的強迫癥讓人看得十分抓狂，忍不住快進的那種

盡管人物角色相對一部歷史大劇來說有點少,但還是值得一看

有至親在身邊，孤獨依舊無藥可救?？傁肷焓肿プ∈裁矗呐氯︷B(yǎng)住的是一個精神病患。也許他們才能有著同樣的敏感，明白我們?nèi)狈Φ牟贿^是一個眼神的交流、微笑或者深深的擁抱。

越發(fā)覺得找不到屬于自己的grace而只能孤獨終老。