馬桶、抽水聲、電話鈴，這些意象不再是審美的，而是枯竭的，倒影出你我生存的本質(zhì)；愛不是行動，而凝滯在表達，對象在凝滯中消失；導(dǎo)演完全采用反類型片敘事，連爵士樂也不再能欣賞，反而成為焦慮感的來源?？撇ɡ尸F(xiàn)出最本質(zhì)的焦慮與幻想，重新定義了敘事與電影配樂，然后他去拍《教父》。

邏輯硬傷 臺詞中二 配角慘烈 主角無cp感

一個女子的成長，雖然很夢幻，但也很現(xiàn)實。處處都流露出“電影式”的鏡頭

其實很簡單——萬物復(fù)歸本原，新世紀的亞當(dāng)沒有了夏娃同甘共苦，夏娃成了上帝派來的臥底，一個鼻孔出氣。只有那條蛇，永遠忠誠的莉莉絲，誘食禁果嘗試失敗，被逐出樂園，只剩下無知的亞當(dāng)在人造天堂中地老天荒。好在智慧樹仍然存在，出口也存在。亞當(dāng)憤起而反，倒向撒旦懷抱?！獌汕甑年愒~濫調(diào)。

后續(xù)同期在播的四部韓腐，《談酒說愛》和《安慰少年吧》是夸張的表演+明亮的音樂?！赌M戀愛》和《非故意戀愛故事》是平穩(wěn)的對話中傳遞豐富的情感+低沉的音樂。

主角勇氣可嘉