《{#標(biāo)題55}》：父子線、愛情線以及核心的小文三妹故事線，都從紛爭各自起始，相互纏繞劃出和解的拋物線；化矛盾為羈絆，完成男人的成長蛻變，臺詞也富有本土市井氣息，是近年難得一見趨近完美的劇本。它不但實(shí)現(xiàn)笑中帶淚的最高境界，還透視了社會痛點(diǎn)，比如養(yǎng)老和歧視問題。朱一龍演技大進(jìn)步?！铩铩铩?/div>

并不是刻意地引入新的文本與視覺概念，也沒有單純地再演繹舊的議題和影像理念，在個(gè)體對欲望與感官的探索、陰謀論調(diào)式的不同勢力之間的周旋等多種維度的基礎(chǔ)上，《{#標(biāo)題55}》的核心表達(dá)更像一次對身體關(guān)于“舊與新”的博弈和權(quán)衡，它聯(lián)系我們的當(dāng)下也展望著身體的未來，人工的改造也許不是方向，但自然的進(jìn)化會指明道路。其實(shí)柯南伯格的電影總不缺乏政治、哲學(xué)與藝術(shù)的蘊(yùn)含，可同時(shí)對類型趣味的兼顧卻是如今這些“新電影”所不具備的，何況他對疼痛的描繪比起《{#標(biāo)題56}》剝削式的宣泄，可要美妙詩意得多。

被種草了去不起的Villa Tasca。 和第一季比起來的話，這一季主打兩性關(guān)系，肯定是有現(xiàn)實(shí)意義的，但是諷刺程度被削弱了很多，果然兩性關(guān)系會給人一種：“不就是褲襠里那點(diǎn)事兒”的不屑感。