低飽和度的黑白畫面和1：1.33的畫幅本身就是一種形式主義。而充滿圣經(jīng)、莎士比亞、希臘神話和性器官的暗示構(gòu)成了如同愛倫坡小說一般黑暗壓抑的氛圍?！?a href="{#網(wǎng)站鏈接}{#標(biāo)題55詳情鏈接}">{#標(biāo)題55}》是近年來難得意見的邪典電影。

在旅行中尋找曾經(jīng)丟失的友誼，并在這個過程發(fā)現(xiàn)自己，四位影帝的飚戲足夠精彩，幽默中看到那些感人的畫面，我們曾經(jīng)的偶像都老去了

這部劇從宣發(fā)開始就一直打著“荒誕喜劇”的旗號，不得不承認(rèn)有些包袱確實能夠踩到人的笑點。但連哄帶騙看到現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)整個制作組都根本不理解“荒誕”和“荒唐”的區(qū)別在哪里。 至少就我個人而言，一部作品的節(jié)奏是否舒服、是否貼合想要表達的主題是決定一部作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。反正這部劇......別管是剪輯還是編劇的鍋吧，節(jié)奏就是很別扭 反正現(xiàn)在國產(chǎn)劇基本沒窮人是個有目共睹的事實，個別演員的問題也是老生常談了。 白瞎了這么好的卡司，后面那顆星是給他們的。