賈樟柯的紀(jì)錄片一直以來“表演”感都挺濃厚的，比如說《{#標(biāo)題55}》里不曉得為啥總出鏡的濤濤…以及本片中尷尬的讀詩…有點(diǎn)兒做作。片子的主體是精英視角下的鄉(xiāng)村，即以一個相對外向的角度審視內(nèi)向的東西，題目《{#標(biāo)題56}》體現(xiàn)的向外的特征和其是契合的。但是鄉(xiāng)村本身是一個內(nèi)向的東西，它是排外的（至少傳統(tǒng)意義上是這樣）。就說幾位作家談文學(xué)吧，其實(shí)都是所謂來自于人民和生活，但是他們視角下的鄉(xiāng)村，和廣大農(nóng)民視角下的鄉(xiāng)村有多少相似之處呢？所以啊，紀(jì)錄片要談鄉(xiāng)村文學(xué)，這么精英切入口并不見得很合適。

如果是第一季對抗的是天災(zāi)，毫無疑問第二季對抗的就是人禍。很難想氣候條件糟糕成這個樣子的英國農(nóng)民們還要面對著如此越發(fā)糟糕的政策條件，政府官員們誰又會在乎呢。比起上一季的羊羊，這一季的牛牛也很可愛！～聽說下一季要養(yǎng)豬豬了！期待～！

我們還是需要在庸碌的日常中點(diǎn)亮這微光。懷舊也好，種族也罷，電影里的帝國電影院不只是承載社會議題的容器，更是人與人之間情感的寄托與紐帶。當(dāng)希拉里的畫外音念起那句詩，所有的光仿佛都朝她匯聚而來。就算是一場美好短暫又易逝的烏托邦，又怎樣呢？