#Berinale 與前作《{#標題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因為就單純的技法而言，與近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標題56}》和《{#標題55}》很不幸在這一點上的缺點都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱，而導演似乎也并沒有通過嚴格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力，人物只不過是劇作設定的木偶，忠實地完成演出，或許是精準的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。

3.5，討論了人性還有性，男主創(chuàng)造的過程真是太莽了，鏡頭非常美

你已走了這么遠，遠方的遠方終會尋見 （記錄片拍攝的很好，時長不長，但也不空，技藝上要比我18精良）