室內(nèi)戲，如同話劇的張力，莎士比亞般的喋喋不休，麥爾維爾的奇詭，后半段甚至像閃靈。美人魚雕像，籠中頭顱，蜂擁而至的浮木，活埋者咽下泥土。被燈光照亮的人像渾身著火的普羅米修斯，在淺灘上把肝膽獻(xiàn)給海鷗啄食。

看了兩部蘇倫，直觀體驗上看都相當(dāng)舒適，起碼我國類型片作者容易陷入批判偏執(zhí)和徹底剝離現(xiàn)實的問題在她的身上都沒有出現(xiàn)，于此，遵循類型規(guī)律在某種程度上是可以釋放情緒活力的。孩子的慌張和超現(xiàn)實邏輯在敘事中相互填補，聰慧且直接，那是本應(yīng)該屬于同類題材的想象力捷徑，卻已經(jīng)與我們的作者和觀眾漸行漸遠(yuǎn)，畢竟同樣是單線條人設(shè)與類型片基礎(chǔ)，套上一個科幻紀(jì)元或武穆遺篇的帽子，自然就會有人搖旗吶喊，浴血奮戰(zhàn)。

生命就像是那一場煙花，短暫、絢爛，而又美好。被那對年輕的夫妻所觸動，真誠的無比令人動容，失去了最重要的人，很孤獨，注定一生漂泊。但最重要的是，她們好好愛過也被愛過，一切都值得了。