事實證明，在千篇一律的電影工業(yè)化大生產(chǎn)時代，中島哲也依然是那個最關(guān)注視角原創(chuàng)性的導(dǎo)演。顯而易見，無辜的孩子最終淪為了這部血漿電影里兩性之間的平庸之惡。TA的悖論在于：TA《{#標(biāo)題55}》會蠶食夫妻間的情感，TA不來又會敗壞情侶間的關(guān)系?？上У氖?，披著神秘主義色彩的驅(qū)魔過程并沒有堅實的理論邏輯作為支撐。并不是說靈異類型不能承載中年危機(jī)的故事，而是東方鬼魂實在很難像西方神話那樣發(fā)展出一套理性層面的認(rèn)知體系。正是由于這個原因，前無古人的《{#標(biāo)題56}》才會成為這方面的集大成者。

真相大白時的“爽”已經(jīng)從拼湊真相時的豁然開朗讓渡到了一種莫名的情緒宣泄之中，《{#標(biāo)題55}》的真面目是一場精心設(shè)計的復(fù)仇與富有理想主義色彩的反抗，反面人物制造的鬧劇隨著罪孽一步步的加深，已然省略了令觀眾進(jìn)行多向思考的空間。

哪有感情是不變的，好好珍惜當(dāng)下，珍惜相愛的彼此