“原來(lái)所謂的自由自在，竟會(huì)讓人感到如此寂寞。天堂與地獄的夾縫便是我的棲身之所。”

首先碎嘴一句 該片制片人Brad Pitt如果能說(shuō)動(dòng)被韋恩斯坦推動(dòng)為史上最水影后的前女友現(xiàn)身說(shuō)法 或許更具力量和看點(diǎn) 毋庸諱言 紐約時(shí)報(bào)兩位女性調(diào)查記者揭露哈維韋恩斯坦性侵丑聞并掀起ME TOO運(yùn)動(dòng)的報(bào)道“She Said” 是一篇偉大的調(diào)查報(bào)道 而這部影片雖然工整卻boring 匹配不上這次重大事件 與同類題材的Spotlight和Post等相比 差距明顯

正如開(kāi)場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛(ài)情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。