正如開(kāi)場(chǎng)隨著Hill的到來(lái)，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門(mén)德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過(guò)去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛(ài)情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒(méi)有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。

沒(méi)看劇之前以為又是一部轟轟烈烈的犯罪大局，看之后原來(lái)是這么平淡的警察成長(zhǎng)劇，但卻看的深入人心，不扭捏造作、不夸張渲染，能讓人耐住性子、品味八里河酸甜苦辣的良心劇。

五星 淚點(diǎn)很多 除了受訪者 記者有血有肉的日常也拍的很好 girls help girls 也謝謝每個(gè)勇敢的人 西方雖然好像很開(kāi)放但女性其實(shí)非常自尊自愛(ài) 特別是職場(chǎng)女性和有信仰的。想到過(guò)去在體制內(nèi)工作時(shí)被幾位央企大領(lǐng)導(dǎo)性騷擾的經(jīng)歷 真的很理解片中羅拉說(shuō)的 shame 因?yàn)楫?dāng)時(shí)太年輕 因?yàn)檎娴牟欢?因?yàn)闄?quán)力懸殊太大 因?yàn)榕聛G飯碗 因?yàn)轶w制在助惡…再多借口 最后沒(méi)有說(shuō)出來(lái)沒(méi)有反抗都是我一生的shame。metoo不是運(yùn)動(dòng) 是正義。